音極道茶室（旧アーカイブ）

このエントリーは、Music Hacks第１回目のエントリー、JPOPサウンドの核心部分が、実は１つのコード進行で出来ていた、という話のフォローエントリーです。Music hackの中で取り上げたすべての楽曲について、YouTubeで原曲を見てもらえる様にリスト化しよう、という意図です。
ニコニコ動画のアカウントが無くてMusic Hacksの方の動画が見れない方は、お手数ですが、この際ですからアカウント取ってください。無料ですので。
とりあえず取り上げた順番にYouTube貼っていきます。一言コメント付き。

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瞳をとじて [平井堅] (2004)

非常にオーソドックスな「王道進行」かつ「比較的最近の大ヒット曲」ということで冒頭にもってきました。ニコニコの年齢層を考慮しても、「瞳をとじて」なら覚えてるでしょってことで。SPEEDあたりはもうリアルに知らない若い子とかいそうでゾっとします（笑）

♪瞳をとじて

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オリビアを聴きながら [杏里] (1978)

チューリップの財津和夫とかも「王道進行」っぽいコードを使ってて、古さで言えばそちらの方が古かったのですがちょっと変則気味だったので、オーソドックスな「オリビア」の方を取り上げました。

♪オリビアを聴きながら

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いとしのエリー [S.A.S] (1979)

“勝手にシンドバット””気分次第で責めないで”と続いたことで定着しつつあった、コミックバンド的な評価を一変させた曲。そういう意味でサザンにとっても最初の勝負どころだったんだよなあ。1979年の時点でそういう大切な曲に王道進行もってくるあたりが桑田の非凡さ。

♪いとしのエリー

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悲しい色やね [上田正樹] (1982)

この曲は全然JPOP臭がしないです。その秘密はメロディラインにあります。佳作だと思います。

♪悲しい色やね

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シーズンインザサン [TUBE] (1986)

上田正樹の逆で、TUBEってすごいJPOPっぽい。むだにJPOPっぽい。なんだろうこの感覚。

♪シーズンインザサン

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世界でいちばん熱い夏 [プリンセス・プリンセス] (1989)

日本のポップス史の中で一番「JPOP」を体現したのがプリプリの様な気がする。JPOPの教科書的なソングライティング。サビ前のＢパターンも王道進行。

♪世界でいちばん熱い夏

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ロビンソン [スピッツ] (1995)

この曲も全然JPOP臭がしない。そして”悲しい色やね”と全く同じ工夫がメロディラインに施されてるのが興味深い。

♪ロビンソン

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White Love [SPEED] (1997)

この曲はSPEEDのシングルで一番売れた曲。そういう曲に王道進行が使われてるパターンってすごく多いんです。

♪White Love

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LOVEマシーン [モーニング娘。] (1999)

データ調べてませんがこれもモーニング娘。で一番売れた曲、のはず。
この曲のコード進行は王道進行としては若干変則的で、冒頭からⅣ→Ⅴと、７th音が無い。

♪LOVEマシーン

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Everything [MISIA] (2000)

王道進行をサビの後半にもってきているパターン。この曲は富田恵一のアレンジ含め、すべてが「王道」的な感じ。

♪Everything

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Fragile[E.L.T] (2001)

王道進行をひたすら前面に押し出した平凡な曲。これを「いい曲」と感じちゃうリスナーがいるのは理解できるんだけど、作り手としては批判的にならざるを得ません。

♪Fragile

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さくら[ケツメイシ] (2005)

この曲も一般の人達にはすごくウケがいいし、それは理解できる。
でも王道進行にまんまラップを乗せた安直さは、ある意味JPOPを１０年遅らせたとも言える。聴いててすごく複雑な気分になる曲。

♪さくら

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Can’t Take My Eyes Off You[Boys Town Gang] (1982)

この曲とGive Me Up、２曲ともコード進行としては冒頭Dm9。このあたりはJAZZのⅡ→Ⅴからの流れという意味合いの方が強いのかも。それにしても気持がいい曲です。

♪Can’t Take My Eyes Off You

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Give Me Up[Michael Fortunati] (1986)

この曲を、特に若い年齢層の人がどれくらい知っているのかすごく興味がある。

♪Give Me Up

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I Should Be So Lucky[Kylie Minogue] (1988)

今のカイリーミノーグから比べると別人の様なアイドル路線。逆に言うとそれだけサウンド的に進化を遂げた今のカイリーミノーグと、いまだにmihimaruGTとかが20年前のI Should Be So Lucky をカバーしちゃう日本の状況。要するに２０年遅れてる。

♪I Should Be So Lucky

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Together Forever [Rick Astley] (1988)

この曲はオッサンホイホイかなあ。今の人は知らなそうだなあ。どうなんだろう？

♪Together Forever

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大迷惑 [ユニコーン] (1989)

超大胆なアレンジとオーケストレーションのお陰で、王道進行が隠し味くらいにしか感じない。才能って素晴らしい。動画の方で敢えて弾かなかったのは、ピアノじゃどう考えてもこの曲の素晴らしさを伝えられないから。

♪大迷惑

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だいすき [岡村靖幸] (1988)

この曲もメロディラインが個性的なんで王道進行をほとんど意識させない。これもピアノではメロディラインの味わいを伝えられないと思って弾きませんでした。

♪だいすき

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夢のうた [幸田來未] (2006)

エイベックスのここ最近の手抜きっぷりはなんなんだろう？バラードとか特に。逆にアーティストがかわいそうになる。

♪夢のうた

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偶然の確率 [GIRL NEXT DOOR] (2008)

誰かが、”avexで「社運をかけた」ってフラグだよね”って言っててまったくだと思った。

♪偶然の確率

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Drive Away [GIRL NEXT DOOR] (2008)

デビュー曲もビックリしたけど、これはもっとビックリした。

♪Drive Away

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手塚治虫のあらゆる創作物を、期間限定で合法的に二次利用可能とし、広く一般から作品を募るという超画期的な試みが「人知れず」行われている。
経済産業省の委託により、日本動画協会と映像産業振興機構が共同で立ち上げた「オープンポスト(OpenPost)」というコンテンツ投稿サイトプロジェクトだ。
この試みが本来社会に与えるべきインパクトのデカさが、世間に全くと言っていいほど伝わってない。
　ダウンロード違法化やダビング10といった問題も確かに重要だが、それよりもこの素晴らしい試みがいまだに殆ど認知されていないという状況の方が個人的に危機感を感じる。コンテンツは「生み出して」ナンボだ。コンテンツ立国を目指すならそこが肝にならなければおかしい。
なぜこれほど認知されていないかという原因は明白。
基本的な告知宣伝不足に加え、その内容が余りに「判りづらい」のだ。もうワザとやってるのかと思う位。
まずは、肝心の投稿サイト「OpenPost」TOPページを見てみる。
http://openpost.jp/
「みんなの投稿コミュニティサイト　Open Post.JP」
ページタイトルからいきなり萎える。
何のサイトかさっぱり判らない。ページ全体を見ても、サイトディレクションが根本的にずれてる。手塚プロダクションがあらゆる手塚作品の著作権をオープンにしたのは、ど素人にアトムのイラストを描かせる為ではあるまい。
サイト制作サイドがこの企画の意義を理解できていないとしか思えない。
OpenPostの概要を知るには、むしろNHK解説委員室ブログの方が判りやすいので興味のある方はこちらを参照した方が良い。
さて、OpenPostがなぜ「超画期的」なのかというと、公表場所と期間が限定されているとは言え、「手塚治虫の全作品におけるキャラクター、ストーリー、ロゴデザイン、美術設定などを自由に二次利用できる」という点だ。鉄腕アトム限定とかブラックジャック限定ならそれほど驚かない。
ところが、本サイトを含め他の紹介記事や告知を見ても、実は「全作品OK」とは一言も書いていない。
それどころか二次利用可能な素材は限定されていると誤解されかねない表現が多々ある。
例えば、サイト上の「作品投稿の流れ」という部分の第２項にこう記述されている。

「②素材データベースから素材をダウンロードして作品を投稿」

　これを読むと、素材データベースに提供されているもののみ利用可能なのかと思ってしまう。
そして募集要項第２項には

サイト内にて提供されたテーマ作家の作品（キャラクター、ストーリー、ロゴデザイン、美術デザインなど）を活用したオリジナルの動画映像、マンガ、イラスト、脚本（小説）、商業デザイン、キャラクターデザイン。

　
と明記してあって、これも一読するとサイト内の素材データベースから入手可能なものに限定されるのかとも読める。
しかし実際には、「サイト内にて提供された」は「作品」ではなく「テーマ作家」にかかっている様だ。
そもそも素材ＤＢからは、ストーリーやロゴデザインデータが一切入手できない。また素材ＤＢの説明文でも「参考資料に利用して」という記述があるし、何より素材ＤＢに存在しないキャラクタやストーリーが普通に使用されている。
以上の点から事実上「全作品二次利用OK」と判断できる。
結局、最も重要な部分が全く明記されていない為に、結果としてユーザの混乱を招き投稿意欲を刺激できていない。これは宣伝告知上の致命的ミスだと思う。
現状ではこのサイトが盛り上がってるとはお世辞にも言いがたい。
しかしこの素晴らしい試みが惨憺たる状況のままで終わって欲しくない。うまくすると「良質な二次創作」がいかに「創造力と才能」を要求されるか、を世に知ってもらうチャンスでもある。
面白い「二次創作物」を創ることは、ある意味一次創作より難しい。
浦沢直樹の「PLUTO」のような大胆なリメイク作品を独自に創作してOpenPost上で発表する事も可能なのだ。とりあえずOpenPostが存続する３月末までに、そんな展開がこれから起こることを期待したい。

「Ａ君(仮名)」はIT系の専門学校に通うごく普通の青年だった。
どちらかといえばおとなしく、友人も多いほうではなかった。
「Ａ君」はかなりヘビーなネットユーザーで、学校に行っている以外の時間はほとんどネットを徘徊していた。
彼が「はてなブックマーク」を使い始めたのは、約２年前。
典型的なネガティブブックマーカーで、彼のブックマークは「これはひどい」「死ねばいいのに」といったタグで埋まっていた。
「Ａ君」のコメントは口汚いわりに、切れ味とか小気味よさに欠けていた。
どこかズレていて、読むものに「不快感」だけを与えるようなタイプ。
２ちゃんねらー的価値観をひきずっているのが垣間見えるというのもあって、はてブ界隈ではそのネガティブコメントもスルーされる事が殆どだった。正直言って誰にも注目されていなかった。
それが「Ａ君」を油断させていたのかもしれない。「どうせ誰にも注目されていない」という思いが彼の言動を大胆にさせていた。
「Ａ君」にとって、はてなブックマークはちょっとしたストレス発散の場所であった。
ある日、いつものように「はてなブックマーク」のトップページにアクセスした「Ａ君」は、しばし呆然とし言葉を失った。
「人気エントリー」のトップには、昨日まで無かったＵＲＬが凄い勢いでブックマークを伸ばしていた。
「はてなブックマーク－●●●のブックマーク」　http://b.hatena.ne.jp/●●●
●●●の部分には、「Ａ君」の使用するidが記されていた。
「Ａ君」のブックマークページが凄い勢いでメタブクマされ、午後１時の段階で200ユーザを超えていたのだ。
「なんなのこれ… 意味わかんない….. 」
そうつぶやきながら、「Ａ君」は強烈な不安感を抱きつつ、恐る恐るブクマコメントに目をやった。
「この人はいつもこんな感じなんですね」
「頭悪すぎ」
「タグクラウドがこれほどシンプルな人も珍しいｗｗｗ」
案の定、あざけりや嘲笑のコメントが並ぶ。
しかし、なぜこんなことになっているのだろう？誰か著名なブロガーがこのブックマークを晒したのだろうか？
完全にパニックに陥りながらも、「Ａ君」は自らブックマークして、そのコメントで懇願した。
「意味がわかりません。不快なら謝ります。やめてください！」
しかし、凄い勢いで増えていくブクマコメントの山の中にその１行は空しく埋もれていく。
「Ａ君」は自ら「スター」を連打して自分のコメントを目立たせようと試みるがブクマの勢いは衰えない。
ブックマークページの設定をプライベートに変更してもお構い無しにブックマークは数を伸ばしていく。
２時間ほど抵抗を試みた「Ａ君」だったが、憔悴しきった彼は程なく「はてな」を退会した。
その後、「Ａ君」が「はてな」に姿を現すことは２度と無かった。
「Ａ君」のid消滅後はさすがにブックマークは勢いを失ったが、結局600を超えるユーザにブックマークされた彼のブックマークページは、その日の人気エントリー断トツの１位になってしまった。
パニックに陥った「Ａ君」は気がついていなかったが、実際のところブクマコメントの内容は、100ユーザを超えたあたりから微妙に変化を見せていた。
最初の100ユーザまでは確かに嘲笑や罵詈雑言が殆どだったが、それ以降はむしろ
「なんでこれが人気エントリーなんだ？」
と、この現象自体を訝る声や、
「ＤＱＮかもしれないが、ここまで晒されるとむしろ同情。本人も謝ってるじゃん」
といった同情論の方がむしろ多かった。
いずれにしても、そういった興味本位や同情ブクマも含めて、ブックマーク数は600を超えてしまった。
この「事件」は、一言で言えば「ブックマーク炎上」で済んでしまうのかもしれないが、「メタブックマーク」の持つコミュニケーションの非対象性や残酷さを浮き彫りにした。
通常のブログ炎上には必ず「きっかけ」がある。具体的には、何らかの意見の表明や失言、コメント欄での酷い対応がトリガーになる。
そして、ブログ炎上であれば、コメント欄の閉鎖やエントリそのものの削除など、ブログ主の抵抗手段はある。別エントリーで反論することも可能だ。
しかし、ブックマーク炎上、特にこの事件の様な「メタブックマーク」炎上だと、殆ど効果的な抵抗手段がない。被害者である「Ａ君」には、「退会」以外ブックマークを止める手立ては皆無だった。ただひたすら耐えるしかなかった。
そもそもメタブックマークとは、「ブックマーク」という素材を１段上から見下ろして俯瞰する性質を持っている。当事者とのコミュニケーション自体を拒否するスタイルとも言える。
あるブログが、この事件を「ブックマークレイプ」と称し、「炎上」の残酷性、コミュニケーションの不在が増幅された醜悪な出来事だったと批判した。
このブログ記事は多くの共感を集め、「ブックマークレイプ」という呼称が多く使われるようになった。
この「ブックマークレイプ」事件は様々な余波をネット上に残した。
まず、気に入らない相手がいるとその人のブックマークページをメタブクマして罵倒する、というパターンが流行し、頻発した。そのいくつかは、小規模ながらも騒動に発展した。
一方で、俗に言う「アルファブロガー」の面々は、最初の「ブックマークレイプ」事件がなぜ起きたのかという点に興味を持った。
しかし、その点については調べれば調べるほど謎が深まった。
事件前に「Ａ君」のブックマークページを晒したブログ記事は皆無だったし、２ちゃんねるや大手ニュースサイトで取り上げられた形跡も皆無だった。
いったい何がトリガーになったのか、誰にも判らなかった。
その疑問に対する答えは、突然解明された。それも、極めてショッキングな形で。
”例の事件の真相”
と題された動画がYouTubeにアップされたのは、事件からちょうど１週間後のことだった。
その動画には、痩せ型の男が写っていた。彼は自分を「Ｘ(エックス)」と名乗った。
「Ｘ」は、「ブックマークレイプを起こしたのは自分です」と語りだした。
「Ｘ」は事件について淡々と語りだした。その内容を要約すると、

• ３ヶ月前から周到に準備していた。
• あらかじめ、今回の計画に相応しいはてなユーザを100名ピックアップした。
• その100名にはてなポイントを「投げ銭」した後、「こちらの希望URLをはてなブックマークしてくださればまた投げ銭します」
  とメールを出した
• その後、当たり障りのないURLをブックマークする指示を出し、従ってくれたユーザには投げ銭、というやりとりを繰り返した。
• 確実に指示に従ってくれた80名に、今回のターゲットを伝えた。今までの10倍のポイントを差し上げますとも伝えた。
• ブックマークする時間、コメント内容も指示した。
• 事件の経過は完璧に計画通りだった。最終的な600超というブックマーク数は予想より多かった。
• 「ブックマークレイプ」事件という呼び名は、気に入っている

こんな内容だった。
そして最後に、
「この計画の動機は、私怨ではありません。
私がやった事の意味は、いずれ判る日が来るでしょう。では、さようなら」
そう言って、「Ｘ」はおもむろに小刀を取り出し、自らの腹に突き立てた。
飛び散る鮮血がビデオカメラにも付着した。血まみれの手でビデオカメラをストップするところまでを映し出し、その動画は終わった。
このショッキングな動画は、UPから１時間半後に削除された。
しかし、この間にダウンロードした数人の人間が、YouTubeやニコニコ動画に再掲した為、多くの人間がこの動画を眼にすることとなった。
その日の夜には、「男性が自宅で割腹自殺」という記事が新聞各紙に掲載された。
あれから３ヶ月。
「Ｘ」が起こした「ブックマークレイプ」事件は、数あるネット事件の中でも最悪の後味の悪さを残した。しばらくはネット全体がなんとも言えない重苦しさだった。
「Ｘ」は「やった事の意味は、いずれ判る日が来る」と語った。
しかし、彼がこの事件を計画した動機も、なぜ自殺する必要があったのかも、誰にも判らない。
しかし、１つ気がついたことがある。
あれ以来、「ブックマーク」でのネガティブコメントが激減した事を。

一週間に4エントリーなんて初めてかも？
仕事に支障が出てきたので（笑）しばらく小休止の予定だったけど、「おふくろさん」のバース部分に関してちょっと調べたら新たな疑問がいろいろ出てきたので、メモとして手短に書き留めておく。
まず、百聞は一見にしかず、YouTubeにあったバース付き「おふくろさん」はこちら。
http://www.youtube.com/watch?v=vOyRGDrcBsU
実際聴いてみると、セリフなんかじゃなく明らかな「バース」。これ同一性保持権にひっかかるのかけっこう微妙。バース部分が終わってから、メインのイントロが始まっててわりとその境目がハッキリしてる。
それはそれとして、このバース、調べてみるとかなり謎が多い。
ハッキリ言って、これは揉め事にならない方がおかしいよ。なんか明るみに出ていない裏事情がいろいろありそう。

調べてわかった事

• このバース部分にはちゃんとした「作詞家」がいる。ちなみに作曲は原曲と同じ猪又公章とのこと。
• 「作詞」は、保富康午氏とみて間違いなさそう。Wikipediaの氏の項目 作品欄にも「おふくろさん（前奏部分）」という記述がある。
• 保富氏は、川内氏に勝るとも劣らない大御所っぽい。JASRACのデータベース で検索すると、
  「科学忍者隊ガッチャマン」や「サザエさんのうた」の作詞、「大きな古時計」の訳詞などを手がけている
• 「おふくろさん」のJASRAC登録に、保富氏の名前は無い
• 「おふくろさん」の前奏部分が独立してJASRAC登録されているということも無かった

新たな疑問

• 普通、新たにバースを作るとなったら、同じ作詞作曲家に依頼するのではないか？作曲は猪俣氏なのに作詞が保富氏になったのは何故？
• 保富氏には、おふくろさんがバース付きで歌われても著作権料が入らない。これほどの大御所がこの仕事を請けたのにはどんな理由が？
• そもそも、なぜ別の作詞家に依頼してまでこのバースを作る必要があったのだろう？
• 素朴な疑問だが、仮に保富氏が今も存命で、今回の騒動に関してバース部分の「保富氏自身の著作人格権」を主張して川内氏と対立したら、法解釈的にはどうなる？
  JASRAC登録が無いので財産権は無いにしても、人格権は有効そうだよね？

なんか情報持ってる人がいらっしゃったら教えてください。